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Jul 09, 2023

KRM Mooney en la Galería Miguel Abreu

KRM Mooney, Carcasa (c.) ii, 2022, acero, acero galvanizado, plata, latón,

KRM Mooney, Vivienda (c.) ii, 2022, acero, acero galvanizado, plata, latón, neodimio, polietileno revestido de cobre, pintura, resina polimérica y óxido de hierro, 14 × 7 × 3 1/2".

La primera exposición de KRM Mooney con esta galería (y en Nueva York) presenta una selección de equipos sugerentemente deformados, desde materiales arquitectónicos e industriales hasta composiciones casi figurativas. Tomemos como ejemplo el conjunto montado en la pared Vivienda (c.) ii (todas las obras de 2022), con su hoja doblada, de aspecto costoso, de color cobre. Este aspecto casi se resuelve en algo que parece una bandera o una página doblada, es casi un trampantojo. La pieza gris formada por objetos serializados en el suelo, Radial Affordance (c.) i, contrasta con el juego de Housing con una presentación dura y mismísima de componentes manufacturados. Más texto que textura, las obras de Mooney en general son suaves y pulidas en su digitalidad hidrofóbica caliente/fría. Y, sin embargo, los materiales producidos en masa se transforman sutilmente, liberando susurros anacrónicos de betún y piedra caliza. Leyendo el comunicado de prensa de "cómo se hace" del programa escrito por Dominika Tylcz, pienso en un diagrama de Venn donde los manuales técnicos y el tecnicismo pornográfico se superponen. En la novela Crash de JG Ballard de 1973, por ejemplo, las descripciones mecánicas de violentos accidentes automovilísticos desempeñan una función erótica a través de la amenaza de curvas destrozadas y bordes abrasadores.

Una obra, Outlet, 2022, parece, pero claramente no lo es, un grifo de latón. Colgado aproximadamente a la altura del urinario, su no pico apunta suavemente hacia arriba, como si fuera el pene de un querubín. La plomería está rodeada por una pieza curva de vidrio esmerilado, un elemento que parece ser tanto un fluido como un lavabo. En su modo casi figurativo —un desarrollo aparentemente nuevo en el trabajo del artista— rechaza la resolución como una cosa, o como una herramienta particular con una función definitiva (incluso si sabemos cuáles son todos los elementos que componen la pieza). Contradiciendo la sutileza de la exposición, el juego del uso inapropiado, la alteración química y el reconocimiento erróneo en el arte de Mooney caracteriza una política de la forma curiosamente sensual.

— Zoey Lubitz